剧情简介：珍亚与波里斯结婚多年，经济优渥但爱情早已荡然无存。珍亚在富商身上找到了第二春，波里斯也在外面有个大腹便便的年轻女友。两人恨不得早日分手，赶快展开人生的新页。但这时，年仅12岁的儿子艾力西，便成了他们迈向幸福的最大牵绊…就在珍亚与波里斯发生激烈争吵后，儿子艾力西竟突然失踪了。警方及社工展开追寻，使他们也不得不暂时放下新欢，开始寻找失踪的「爱子」。在寻找过程中，两人的旧情与残爱持续纠缠，过往的怨怼与指责也一一浮现。他们既希望早日找到艾力西，得以如愿各自展开新生活，却也担心艾力西真的被找了回来…。艾力西究竟去了哪里？珍亚与波里斯真心想寻找他吗？他们真的不知道他人在哪里吗？当爱不见了，这趟追寻会引领他们的人生走向低谷？抑或会是一场重生？
俄罗斯名导安德烈萨金塞夫2003年便以处女作《归乡》夺下威尼斯影展最高荣誉金狮奖，该年更代表俄罗斯参战奥斯卡最佳外语片，可惜最终未能获得入选。而2004年作品《缠绕之蛇》虽然有戛纳影展最佳编剧与金球奖最佳外语片加持，也如愿入选奥斯卡最中午强，遗憾的是影艺学院最后将奖颁给《伊达的抉择》。今年安德烈萨金塞夫新作《当爱不见了》杀入戛纳影展主竞赛单元，外界一度看好本片夺下金棕榈，未料最后仅获得评审团奖，金棕榈则由《抓狂美术馆》带走，不过《当爱不见了》依旧被视为是本届奥斯卡最佳外语片的有力竞争者，在奖季开跑后几乎从未缺席各大奖项的最佳外语片名单，果不其然本片接连入围金球奖与奥斯卡，但在金球已败给了《烈爱天堂》，只是《烈爱天堂》未获奥斯卡青睐率先出局，因此五强谁能笑到最后还不一定。在看完了五部外语片后，个人认为应是《当爱不见了》与《你只欠我一个道歉》之争。多亏诚品电影院推出奥斯卡特别放映展，才让我得以在上映前抢先看了多部入围作品，说来《当爱不见了》前面我已错过两次，一次是去年金马影展时间和《奇光下的秘密》撞到，由于两部都只有放映一场，犹豫好久才决定去看茱莉安摩尔演的《奇光下的秘密》，谁知道看完以后好后悔没选《当爱不见了》。第二次则是同样是诚品电影院策画的戛纳影展特别放映，那时候先买了票，结果当天有事走不开只好再度缺席，这次怎样都不想错过，果然看完了并没有让我失望。片中抨击失职父母力度强劲、心疼孩子成为破碎家庭的无辜牺牲品，预备离婚的父母互踢球、没人愿意照顾这个「拖油瓶」，可当孩子不见了、失踪了，却突然心急欲请求警方、组织协寻孩子，好似这样做能足以证明他们「还有爱」，只是在找寻孩子的过程中，他们真能找到失去很久的爱、然后再有办法重新去爱、接着展开新生活吗？又或者说他们都忽略了最根本的问题：「爱根本不曾存在过？」《当爱不见了》围绕着爱的失去与寻找，失踪的孩子如同一颗石子，跌落水中产生涟漪，不知不觉地在以他为中心的周围产生波浪，然后越来越大、越猛，失职父母的卸责、社会资源（警方）的消极处理、以及民间组织的援助行动，冷热交织的剧情揭露俄罗斯的社会现况，公司体制的潜规则、失踪儿童的比例逐年上升等，《当爱不见了》用最为真实的角度去揭发一切，并同时对「家庭」与「企业文化」做出嘲讽。
珍亚和波里斯正在计划离婚，之间早就没有爱的两人，连和对方同住同个屋檐下都觉得厌烦，无奈的是他们在房子卖掉之前都得继续生活在一起，只是他们更多的时间都是和自己的新情人腻在一块，倘若只有他们两人问题就还好解决，但「不幸」的是他们有个儿子艾力西，离婚后谁要负责抚养他、供他吃住？珍亚不想、波里斯也不要，连珍亚的母亲也都不愿意将孙子接过去照顾，夹在中间的艾力西成了拖油瓶，年纪还小的他所能做的就是把自己关在居室，偶尔生生闷气，但更多的是无声的哭泣，躲在门后听见一切的艾力西哭的伤心欲绝，可珍亚却没有注意到，因为她只顾着和波里斯争吵，连隔天艾力西边吃早餐边默默流泪都没察觉，毫无感情的问着儿子「怎么了」，脸上却露出厌恶表情看着艾力西。再过了一天艾力西如往常般背着书包出门，不过却再也没有回来了。先发现这件事的是珍亚，她先连络了波里斯，毫不意外的继续争吵，挂断电话后的珍亚报了案，警方到家中查看、简单的做了问话，接着便要珍亚留下数据，「等待这个年纪爱玩的小孩自己回家」，不可置信的珍亚于是只好找上民间组织，请求帮忙协寻艾力西。但令人诧异的是，当负责人向珍亚与波里斯询问关于艾力西的一切，两人的回答却都很模糊、充满不确定性，「或许」、「应该」、「可能吧」夹杂在句子里，再再凸显他们对儿子的漠不关心，依照目前唯一能做的，就是去找居住在郊外的珍亚母亲，看艾力西是否会跑去找外婆，即使再怎样百般不愿意见到母亲，珍亚还是和波里斯拜访了母亲。不过想当然尔艾力西不在这里，珍亚还不停地被母亲冷嘲热讽，拿她不听她劝执意嫁给波里斯的过往酸她，好不容易离开了母亲住处，波里斯和珍亚在车内陷入沉思，然后又是一阵大吵，珍亚被赶下车，波里斯则扬长而去。爱到底存不在存他们之间观众并不清楚，但在珍亚和波里斯心底肯定都很清楚，爱从头到尾都不存在过。珍亚因为不小心怀孕了，于是波里斯趁势求婚，珍亚不理会母亲的告劝执意嫁给波里斯，因为当时的她一心只想摆脱母亲；对波里斯来说珍亚怀孕无疑是件「好事」，因为在俄罗斯的企业文化里，「婚姻幸福美满」是每个员工必须要遵守的，假设你离婚被发现，公司会为了形象将你开除，于是乎每个员工为了保住饭碗，只好不停地去维持表面假象，所以和珍亚结婚、育有一子根本有利于波里斯。说明白点，珍亚和波里斯都只是在互相利用而已，这点他们最清楚，「他们根本没爱过对方。」
最后到底有没有找到艾力西我想已经不再是重点了，事实上这次「协寻爱子」的行动就是荒谬的，四处张贴的协寻爱子告示中的「子」应该抽掉，他们想找的就是一个「爱」字而已，仿佛找到艾力西就能找回爱一样，能够让他们「催眠自己还是有爱的」，这样才可以毫无牵挂的离开彼此、拥抱新未来，但找到了最后似是放弃了，他们还是搬离了家、离了婚，和彼此新对象展开新生活，张贴着的告示早已泛黄脱落，艾力西的模样早已模糊，珍亚和波里斯依旧不知道爱长什么样子，随着日子一天天过去越是找不到，拥有的新生活结果还是和过去一样，珍亚不停玩着手机寻找新欢，把男人晾在一旁；波里斯对家、对妻小不闻不问，就像他对待珍亚和艾力西那样。到头来两个人还是走上了同样的结果，说来可笑也可悲，却也莫可奈何。《当爱不见了》批判着社会上普遍存在着的家庭问题、企业文化的伪善规则、以及逐年提高的儿童失踪率问题，安德烈萨金塞夫导演巧妙将这三点透过一个故事连在一起，精准地去对每个议题下手，让如同冷冽气候般寒冷的俄罗斯现况赤裸裸地呈现在观众面前，强而有力的抨击力度让电影有了温度，饰演珍亚的玛莉亚娜史毕娃表现精彩，虽然阿列克谢罗津表现不俗，可全场焦点都在玛莉亚娜史毕娃上面，演出其儿子艾力西的麦特维诺维柯，出场不过几场戏、台词也不多，但他光一场躲在门后的崩溃大哭就足以在每个人心底留下印象，有他的这场戏才能让观众更加投入，好去对他的处境与之后发生的一连串事情有所感触与想像。《当爱不见了》对俄罗斯社会的观察之深，谈论议题无论是深度和广度都有，电影从各角度检视都在水准之上，在各大奖项中多数都在陪榜是有点可惜，在三月即将举行的奥斯卡颁奖典礼上，少了金球得主《烈爱天堂》的竞逐，最佳外语片《当爱不见了》有极高机会是坐二望一，另一部来势汹汹的则是黎巴嫩代表《你只欠我一个道歉》，至少就我个人而言，我会投给这两部，因为和其他三部（同样优秀的作品）比起来，这两部真的才是「代表」自己国家的电影。
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